Barry Nolan: Porovnání verzí
Z Herbert's dune
>Historik m |
|||
| (Nejsou zobrazeny 2 mezilehlé verze od 2 dalších uživatelů.) | |||
| Řádek 1: | Řádek 1: | ||
{|align=center | {|align=center | ||
| | |[[Soubor:Bn maxitrajler dunalynch.jpg|thumb|300px|Barry Nolan testuje osvetlenie valcovitého modelu [[maxitrajler]]a - pôvodne skonštruovaného firmou Apogee, ale neskôr upraveného [[Brian Smithies|Smithiesom]] a jeho ľuďmi. Zdroj: [http://www.duneinfo.com www.duneinfo.com]. Eric Swenson, © 1983/84]] | ||
|[[Soubor:Kw dl bn dunalynch.jpg|thumb|300px|Kameraman [[Ken Worringham]], [[David Lynch]] a vedúci špeciálnych efektov Barry Nolan používajú negatoskop na zosúladenie záberu pozadia so scénou v popredí. Zdroj: [http://www.duneinfo.com www.duneinfo.com]. Eric Swenson, © 1983/84]] | |[[Soubor:Kw dl bn dunalynch.jpg|thumb|300px|Kameraman [[Ken Worringham]], [[David Lynch]] a vedúci špeciálnych efektov Barry Nolan používajú negatoskop na zosúladenie záberu pozadia so scénou v popredí. Zdroj: [http://www.duneinfo.com www.duneinfo.com]. Eric Swenson, © 1983/84]] | ||
| | |[[Soubor:Bn dunalynch.jpg|thumb|300px|"Jednou z odvážnejších vecí, ktorú sme urobili pri tvorbe špeciálnych efektov v Dune, bolo postavenie veľmi veľkého modrého pozadia na pozemkoch štúdií Churubusco. Preto odvážnych, lebo v tých časoch bolo veľkým problémom vytvoriť veľkú, hladkú a homogénne matnú plochu modrého pozadia. Problém je v tom, že slnečné svetlo v sebe obsahuje veľkú časť červeného spektra, ktoré mení farebný odtieň pozadia. Za týchto podmienok bolo takmer nemožné získať dobrú kompozíciu s modrým pozadím. Ale Barry Nolan, náš vedúci špeciálnych efektov, vedel o úpravách emulzií filmov viac ako ktokoľvek iný v jeho obore v Hollywoode tých dní. Takže keď sme potrebovali pridať obrazy s [[Fremeni|fremenmi]] a [[sardaukaři|sardaukarmi]], utekajúcimi a bojujúcimi v púšti ako súčasť viacerých komplexných scén, Barry presvedčil [[Raffaella De Laurentiis|Raffaellu De Laurentiis]], aby dala vybudovať tento obrovský "bluescreen" a časť púšte. Barry sa spoliehal na to, že mu čierne kostýmy bojovníkov pomôžu prekonať tento problém. Mal pravdu. Zábery boli nádherné. <br>Všetko sa to dialo niekedy počas posledných týždňov doplnkovej fázy nakrúcania, ktorá prebiehala v čase od septembra 1983 do februára 1984. Kvalitné prirodzené osvetlenie modrého pozadia a púštnej scény trvalo len jednu - dve hodiny denne a približne raz za týždeň sme sa vyhrnuli na pľac v noci (keď nám to nezatrhli pravidelné nočné búrky v Mexico City) a urobili pár záberov. Samozrejme sme museli z Los Angeles doviesť špeciálny modrý náter. Aby sme sa vyhli dlhým dodacím lehotám, často sme najali ľudí, ktorí sem leteli z L.A., aby nám nejaké množstvo farby prepravili vo svojej batožine. Nielen plechovky modrej farby, ale všetko, čo niekto z produkcie potreboval alebo chcel, od najosobnejších vecí po filmy." Zdroj: [http://www.duneinfo.com www.duneinfo.com]. Eric Swenson, © 1983/84]] | ||
|} | |} | ||
Aktuální verze z 13. 2. 2008, 16:53
 Barry Nolan testuje osvetlenie valcovitého modelu maxitrajlera - pôvodne skonštruovaného firmou Apogee, ale neskôr upraveného Smithiesom a jeho ľuďmi. Zdroj: www.duneinfo.com. Eric Swenson, © 1983/84 |
 Kameraman Ken Worringham, David Lynch a vedúci špeciálnych efektov Barry Nolan používajú negatoskop na zosúladenie záberu pozadia so scénou v popredí. Zdroj: www.duneinfo.com. Eric Swenson, © 1983/84 |
 "Jednou z odvážnejších vecí, ktorú sme urobili pri tvorbe špeciálnych efektov v Dune, bolo postavenie veľmi veľkého modrého pozadia na pozemkoch štúdií Churubusco. Preto odvážnych, lebo v tých časoch bolo veľkým problémom vytvoriť veľkú, hladkú a homogénne matnú plochu modrého pozadia. Problém je v tom, že slnečné svetlo v sebe obsahuje veľkú časť červeného spektra, ktoré mení farebný odtieň pozadia. Za týchto podmienok bolo takmer nemožné získať dobrú kompozíciu s modrým pozadím. Ale Barry Nolan, náš vedúci špeciálnych efektov, vedel o úpravách emulzií filmov viac ako ktokoľvek iný v jeho obore v Hollywoode tých dní. Takže keď sme potrebovali pridať obrazy s fremenmi a sardaukarmi, utekajúcimi a bojujúcimi v púšti ako súčasť viacerých komplexných scén, Barry presvedčil Raffaellu De Laurentiis, aby dala vybudovať tento obrovský "bluescreen" a časť púšte. Barry sa spoliehal na to, že mu čierne kostýmy bojovníkov pomôžu prekonať tento problém. Mal pravdu. Zábery boli nádherné. Všetko sa to dialo niekedy počas posledných týždňov doplnkovej fázy nakrúcania, ktorá prebiehala v čase od septembra 1983 do februára 1984. Kvalitné prirodzené osvetlenie modrého pozadia a púštnej scény trvalo len jednu - dve hodiny denne a približne raz za týždeň sme sa vyhrnuli na pľac v noci (keď nám to nezatrhli pravidelné nočné búrky v Mexico City) a urobili pár záberov. Samozrejme sme museli z Los Angeles doviesť špeciálny modrý náter. Aby sme sa vyhli dlhým dodacím lehotám, často sme najali ľudí, ktorí sem leteli z L.A., aby nám nejaké množstvo farby prepravili vo svojej batožine. Nielen plechovky modrej farby, ale všetko, čo niekto z produkcie potreboval alebo chcel, od najosobnejších vecí po filmy." Zdroj: www.duneinfo.com. Eric Swenson, © 1983/84 |
