Duna Davida Lyncha - Ťažobné vozidlá a karyóly
Veľký model továrne na korenie, umiestnený v kulisách púšte s plátnom v pozadí, na ktorom bola namaľovaná obloha Arrakis. V klietke žeriavu je Gordon Hayman, kameraman hlavnej kamery. Tiež veľa pracoval pri filmovaní miniatúr. (Charles L. Finance, © 1983/84)
"Celkový pohľad na dielňu miniatúr. Vľavo stojí Danielle Verse, modelár z Belgicka; v strede v pozadí je Peter Bohanna (pravá ruka Briana Smithiesa); vpravo je mladý mexický modelár, na ktorého meno si nespomínam. Dielňa bola vytvorená osobitne pre tento projekt potom, čo Apogee odstúpila (táto spoločnosť na čele s Johnom Dykstrom mala pôvodne realizovať vizuálne efekty pre film, ale potom sa nepohodla s produkciou). Raffaella De Laurentiis najala Briana Smithiesa ako vedúceho skupiny pre miniatúry. Dal celú skupinu a jej prácu dohromady v pozoruhodne krátkom čase. Myslím, že sme začali fungovať za menej ako jeden mesiac po našom príchode do Mexico City v júli 1983. Našim najväčším problémom bolo získať materiály, potrebné na stavbu modelov. Mnoho z nich bolo dosť exotických a v Mexiku nedostupných. Navyše miestni colníci bežne zadržiavali naše zásielky i niekoľko dní, skúmajúc, na aké ohavné účely tieto (niekedy) nebezpečné látky majú byť použité." (Charles L. Finance, © 1983/84)
"Rafael de Maria y Los Campos, modelár z Mexika, vytvára detaily na jednom z modelov továrne na korenie strednej veľkosti. Niektoré z modelov boli najskôr vymodelované zo sadry vynikajúcim španielskym sochárom. Z týchto "sôch" boli potom vytvorené odliatky (alebo formy, ako sa im tiež niekedy hovorí) a tieto sa potom použili na výrobu ďalších kópií modelov, ktoré boli namaľované a detailne upravené umelcami v modelárskej dielni priamo na mieste. Osadenstvo dielne bolo medzinárodné v pravom slova zmysle. Mali sme tu modelárov z Anglicka, Španielska, Belgicka, USA a, samozrejme, z Mexika." (Charles L. Finance, © 1983/84)
Gordon Hayman ovláda kameru počas filmovania veľkého modelu továrne na korenie. Neznámy mexický technik špeciálnych efektov cieli ventilátorom na model, vytvárajúc oblak prachu (väčšinou príšerná kombinácia skutočného piesku z Mexickej púšte Samalayuka v blízkosti mesta Juarez, substancie nazývanej Fuller's Earth, a mikrosfér). Tieto zábery sa filmovali v pomalom pohybe, aby sa modelom dodalo zdanie potrebnej veľkosti a mohutnosti. (Charles L. Finance, © 1983/84)
Peter Bohanna dokončuje pred nakrúcaním posledné drobné úpravy piesku okolo veľkého modelu továrne na korenie. (Charles L. Finance, © 1983/84)
Jeden z veľkých modelov továrne na ťažbu korenia. Zábery boli natočené vyššou rýchlosťou, aby sa do určitej miery spomalil dym a dal tak záberu potrebnú perspektívu. (Charles L. Finance, © 1983/84)
Kameraman Gordon Hayman filmuje veľký model továrne na korenie - vytvorený Rafaelom Ablanque a odliaty z laminátu - ktorý bol postavený na malej kulise púšte vo vonkajších priestoroch štúdií Churubusco. (Eric Swenson, © 1983/84)
Zábery približujúcej sa ornitoptéry sa točili vnútri v "červích kulisách", s menším modelom továrne na korenie. (Eric Swenson, © 1983/84)
Počas konečnej postprodukčnej fázy bol snímaný malý piesočný traktor, vstupujúci zadnou rampou do továrne na korenie - v skutočnosti prototyp hračky, zaradený pre jej predajný potenciál. (Eric Swenson, © 1983/84)
Počas prestávky medzi jednotlivými zábermi vedúci modelárskej dielne Peter Bohanna kontroluje malý model továrne na korenie vytvorenej z včelieho vosku - to preto, aby sa uľahčila jeho deštrukcia v scéne s obrovským piesočným červom. (Charles L. Finance, © 1983/84.)
Pripravujúc sa na záber veľkej továrne na korenie, rozhadzuje Danielle Verse zafarbené zrnká "korenia" do piesku. Asistuje jej pri tom Kyle MacLachlan. Pri návrate do Mexika kvôli dabingu sa mladý herec ponúkol pomôcť pri niektorých efektoch, na ktorých sa tu pracovalo. (Eric Swenson, © 1983/84)
Stavba modelu karyólu. (Charles L. Finance, © 1983/84)
"Miniatúry rôznych lietajúcich lodí, použité neskôr v zmiešaných záberoch, boli točené pred modrým plátnom. Tu vidíte inštalovaný karyól, pripravený na príslušný záber kamery. Všimnite si malý model továrne na korenie, zavesený na spodnej strane. To vám poskytne pohľad na vzájomný pomer veľkostí týchto dvoch strojov, tak ako si ho predstavoval David Lynch. Farba lode na tejto fotografií nie je skutočná, pretože fotka bola robená pri dennom svetle pod do biela rozžeraveným slnkom. V skutočnosti bol karyól striebrosivý." (Charles L. Finance, © 1983/84)
Elektrikár Ruben Huerta a modelár Rafael de Maria y Campos pripravujú klinovitý karyól k záberu pred modrým plátnom. (Eric Swenson, © 1983/84)
Masívny "spodok" továrne na korenie na pozemkoch štúdií Churubusco. S pódia sa zhadzovali kamene, simulujúce útok piesočného červa.
